Los mejores musicales de Broadway en…

15 abril, 2019 0 Por consejos compra online

La primera década del siglo 20 era aburrida y de transformación en la historia de “nuestro” de Broadway. Las semillas de transformación que se remontan a 1882, y la construcción del teatro del Madison Square en la calle 24. El Mallorys, que había construido el teatro, había empleado a un joven actor-manager de San Francisco junto con dos hermanos de la menor hacia el Este para ayudar a administrar el teatro.

David Belasco, quien tuvo la distinción de aparecer en el escenario con otro niño desconocido, Maude Adams, en San Francisco en 1877, pronto se convertiría en un dramaturgo, dueño del teatro y constructor.

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Los dos hermanos de la parte baja hacia el Este, por supuesto, Charles Frohman y Daniel. El primer signo de la transformación se produjo cuando el productor Rudolf Aronson decidió construir un teatro propio. En ese momento, el teatro se concentró entre Union Square y la calle 24.

Mientras mira por el espacio en la zona, Aronson fue abordado por un amigo que había un terreno baldío “camino” hasta la ciudad, en Broadway y la calle 39. La adquisición de la financiación de algunos de los magos más ricos de Hacienda de los días, los Gould, Roosevelt, los Vanderbilt y los Morgan, Aronson construyó un teatro espléndido en ese sitio. Cuando se inauguró en 1882, el Casino fue considerado el más bello ejemplo de arquitectura morisca fuera de España.

También se consideró demasiado lejos del centro de las cosas para hacer cada vez un beneficio. Lo hizo con modestia bien para los primeros diez años, ofreciendo no sólo la luz óperas y operetas, pero antes de Nueva York “jardín de la azotea”. Aronson fue derrocado en 1892, cuando su cambio de sede de vodevil fracasó. Pero había, bajo su dirección, trajo algunas de las estrellas más conocidas del teatro hasta la ciudad. Lillian Russell y Marie Dressler, estuvieron entre las estrellas que aparecieron por Aronson.

Daniel Frohman había salido la Mallorys, y está creando una compañía de repertorio y una reputación en el teatro Liceo en la calle 24. Había tomado David Belasco con él como el escritor de la casa “. Charles Frohman había comenzado su carrera como director independiente de profesionales del teatro y en 1893, abrió su propio teatro, El Imperio, a una cuadra del Casino. En noviembre de ese año, el Teatro Abbey abrió la puerta al lado del Casino, y la migración de la parte alta del teatro continuado.

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El Casino abrió el camino para una serie de empresarios para construir en las inmediaciones de la Plaza Longacre, un largo paseo marítimo abierto en Broadway cruzó la avenida 7. Siguiendo el ejemplo de Aronson, de la talla de Charles Frohman, Enrique Abadía, y Oscar Hammerstein y Shubert se encuentran entre los inversores y creadores de la nueva zona de los teatros.

La primera década de este siglo fue testigo de la creación de numerosos teatros en la nueva zona Longacre Square. Y, en 1902, cuando el hotel fue arrasada Pabst para permitir la construcción de tiempos que se construirá en ese lugar, Longacre plaza se convirtió en Times Square. nuevos teatros en el área incluyen la Victoria, en la calle 42 y la avenida Séptima., construida en 1899; la República, en la calle 42 del año 1900, la lírica, a pocos y al lado de eso, el New Amsterdam, ambos construidos en 1903.

Al año siguiente el teatro Lew Campos fue construido en la misma cuadra. Hubo varios otros construidos en el área de la Calle 39 hasta la calle 45, y algunos individuos emprendedores estaban progresando aún más la parte alta de Columbus Circle y Central Park West.

Belasco separado de Daniel Frohman y producía sus propios espectáculos, en general, el mismo estilo del melodrama y la comedia ligera que fue popular en aquel momento, y Charles Frohman se había convertido en una “estrella-fabricante”. Trabajo tanto en los Estados Unidos y en Europa, que había adquirido los contratos de un número de actores y actrices. Él tenía una rara habilidad para vincular ciertos roles a ciertas personalidades para maximizar su atractivo para el público. Un ejemplo es Maude Adams, que había crecido en el escenario, pero había poco o nada de “presencia”.

bolsos piel famosasFrohman logró hablar James Barrie en escribir un guión de su novela, The Little Minister, como un vehículo para la señorita Adams. Producido por primera vez en Drury Lane, luego en Nueva York, tanto en el juego y la señorita Adams fueron recibidos con entusiasmo. En 1901, la señorita Adams, en su segunda obra de Barrie, Quality Street, fue un empate financiables taquilla.

En 1905, nuevamente atacado Frohman Barrie para escribir un guión de una de sus novelas, una obra de teatro sobre improbable caimanes y los piratas, canguro perros, los niños pequeños atrapados en eterna infancia y un carácter que era un punto de peregrinaje de la luz. Cuando Maude Adams se acercó a la plataforma y le preguntó si el público cree en las hadas, el teatro estalló en carcajadas. Miss Adams, el juego y se convirtieron en leyendas Frohman teatro.

Ella desempeñó el papel durante ocho años y aunque Peter Pan no se hizo en un pleno derecho musical de Broadway hasta 1954, por Mary Martin, el juego siempre estuvo acompañada de música y Pedro siempre cantaba una canción o dos, por lo general las canciones que eran populares en el tiempo.

Teatro durante la “década de los noventa Gay” era todavía una producción de conjunto. Estrellas y sus “golpes” eran todavía de embalaje de sus troncos, y desde camiones y autobuses no estaban disponibles, se subieron a los trenes, a menudo con las estrellas más en sus coches privado, para tener en sus shows en el camino. Viajando a través del país, la denuncia de las paradas y una noche en pie-fueron muy lucrativas para los artistas.

Para asegurarse de que sus estrellas se las lucrativas rutas y teatros a lo largo del camino, sobre todo en las ciudades más pequeñas, Charles Frohman instigado la creación del “Sindicato”. Recogieron las estrellas, las obras de teatro y los teatros de toda la temporada. Aunque Erlanger controlada el Sindicato, la influencia Frohman era tal que él controlaba el tiempo abierto para cientos de teatros en todo el país. Sus estrellas, y él, hizo grandes cantidades de dinero.

La segunda señal de la transformación fue la aceleración del argumento de “realismo” en el teatro. Dos dramaturgos se introdujeron para aficionados al teatro de América en los años noventa que, de modo alienta el cambio o simplemente revela que los estadounidenses eran más sofisticados que los árbitros autoproclamado de la moral pública. Tanto Henrik Ibsen y George Bernard Shaw había obras producidas por empresas estadounidenses.

Diferentes estilos tal vez, con diferentes enfoques e intenciones, que eran el pensamiento del hombre (o mujer) juegue. Mientras que en el momento en que cada uno tenía solamente un seguimiento de culto, no pasaría mucho tiempo antes de que sus trabajos fueron recibidos con entusiasmo.

Además, dos actrices dejaron en claro que el “realismo” era la ola del futuro teatro estadounidense. estrella europea, Eleonora Duse, relativamente desconocido en los Estados hizo su debut en el Teatro de la estrella en un compromiso de cuatro semanas. La Sra. Duse cree que el arte de “actuar” era reproducir lo que sería, si los acontecimientos en el escenario se está viviendo en estos momentos por los participantes. Se hizo evidente para el público, colegas y críticos, que la Sra. Duse sabía lo que iba.

En el mismo año, (1893), Minnie Maddern, que había dimitido de la etapa para abordar la parte de la dama de sociedad después de casarse con Harrison Grey Fiske, volvió a los escenarios. El Sr. Fiske era propietario y editor del Mirror Dramático. función elegida la señora Fiske fue Nora en Casa de muñecas, que ella también se realizan sin “dramatizar” la parte. Al igual que Camille a principios de siglo, las primeras producciones de Ibsen se “purifica”, y que han causado revuelo poco, pero el estilo en que se presentaron se observó por la crítica y del público.

El Shubert apenas empezaban a hacer su marca. Tres hermanos que dirigían una cadena de teatros en Nueva York hasta el estado, los Shubert, Samuel, Lee, y Jacob, arrendado un teatro en Manhattan y no tardaron en construir otros. Poco a poco la adquisición de teatros en todo el país, que comenzó a producir y financiar las obras de otros “independientes”: independientes del Sindicato que es. Junto con otros productores y un grupo de destacados actores, la oposición entre el Sindicato y los Independientes se convirtió en una guerra de clases hasta mediados de la segunda década.

Ahora que el escenario está listo para el primer decenio del nuevo milenio, vamos a echar un vistazo a lo que estaba ocurriendo en la primera década de esta Nueva Era.

En 1900, Broadway (Broadway que nos interesa) se extendía desde el Teatro Estrella en la calle 13, al Teatro de Nueva York sobre la calle 45. Los clientes pagaban 1,50 dólares a 2,00 dólares cada uno para los mejores asientos para ver a sus estrellas favoritas. En el Teatro Casino, una producción británica llegó a la ciudad.

Florodora, una obra sobre el romance y el perfume en una isla en las Filipinas, había un grupo de bellas damas girar sombrillas y una serie de señores con trajes galantes mañana cantando “Tell Me bella damita” para ellos. La canción, el juego y todas las chicas se convirtieron en favoritos instantáneos. Florodora fue un gran éxito. El programa continuó durante 553 representaciones y fue revivido muchas veces.

Todos los seis de los “Doncellas Pretty” se convirtió en las esposas de millonarios en pocos años. Aunque no es un miembro del reparto original, de 16 años, Evelyn Nesbit, la chica famosa en un columpio, se convirtió en una Chica Florodora. Siguió a una mayor fama en 1906, cuando le disparó y mató a marido celoso arquitecto Stanford White, su amante versátil, pero lamentable, en una producción de mamzelle Champagne, en el Teatro del Madison Square. Casa Blanca, donde se instaló el trapecio infame de terciopelo rojo, todavía se puede ver en West 24th Street.

Tal vez la producción de Shakespeare más famoso del nuevo siglo fue Sarah Bernhardt, Hamlet, en 1901, interpretada en francés, no menos. La señorita. interpretación Bernhardt fue menor que recibió amablemente, y al final de su gira que nunca se comprometió a regresar a América. Cumplió su palabra también, hasta 1906.

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